Coup de gigot et autres histoires à faire peur de Roald Dahl (1953)

Contexte de l’œuvre

Publiée en 1953, « Coup de gigot et autres histoires à faire peur » est une collection de nouvelles écrites par l’auteur britannique Roald Dahl. Bien qu’il soit davantage connu pour ses œuvres pour enfants comme « Charlie et la chocolaterie » et « James et la grosse pêche », Dahl a également une renommée bien méritée dans l’univers de la fiction pour adultes. Ses récits pour adultes sont souvent sombres, pleins de suspense et surmontés d’une touche d’humour noir, comme en témoigne cette collection.

“Coup de gigot”, la nouvelle éponyme, est un exemple parfait du style unique de Dahl, mariant habilement le suspense et la satire. Elle raconte une histoire intrigante, avec une fin imprévisible qui ne manque jamais de surprendre les lecteurs. Ce recueil illustre la capacité de Dahl à captiver ses lecteurs par des récits succincts mais percutants, tout en abordant des thèmes universels tels que la trahison, la vengeance et la justice. Sa narration efficace et ses descriptions vivantes en font une lecture inoubliable.

Résumé de l’histoire

L’histoire centrale, « Coup de gigot », tourne autour de Mary Maloney, une femme au foyer dévouée et enceinte, qui attend avec impatience le retour de son mari, Patrick, du travail. Située en plein milieu du XXe siècle, dans une époque où les rôles de genre étaient strictement définis, l’histoire commence sur une note de tranquillité domestique.

Lorsque Patrick rentre à la maison, Mary se hâte de lui préparer à boire. Patrick, en proie à une grande nervosité, finit par annoncer qu’il souhaite mettre fin à leur mariage. Choquée et bouleversée par cette trahison inattendue, Mary entre dans un état de choc. Incapable de saisir pleinement la gravité de la situation, elle se rend machinalement à la cuisine pour préparer le dîner.

Elle prend un gigot d’agneau du congélateur, mais lorsqu’elle retourne au salon, elle utilise le gigot comme arme improvisée pour frapper Patrick à l’arrière de la tête, le tuant sur le coup. Face au corps de son mari, Mary prend aussitôt conscience de l’acte irréversible qu’elle vient de commettre. Réfléchissant rapidement, elle élabore un plan pour s’assurer que son acte passe inaperçu.

Mary met le gigot au four et se rend à l’épicerie locale, créant un alibi pour elle-même en discutant jovialement avec l’épicier. Elle rentre ensuite chez elle, « découvrant » le corps sans vie de son mari, et appelle la police, jouant le rôle de l’épouse dévastée à la perfection. Les enquêteurs arrivent rapidement et commencent à chercher l’arme du crime, tandis que Mary les observe discrètement.

Avec une ironie macabre, Mary propose, au bout d’un certain temps, de servir aux policiers exténués le gigot rôti comme repas, sachant très bien que l’arme du crime se consume doucement dans leur propre estomac.

La fin de l’œuvre

La fin du recueil « Coup de gigot et autres histoires à faire peur » de Roald Dahl, tout particulièrement la nouvelle éponyme, est emblématique du style narratif de l’auteur, mêlant suspense, ironie et une touche de macabre.

Dans « Coup de gigot », l’histoire arrive à son paroxysme lorsque Mary Maloney, une femme enceinte, tue son mari Patrick avec un gigot d’agneau congelé après qu’il lui annonce qu’il la quitte. La tension psychologique monte lorsqu’elle réalise l’ampleur de son acte et doit trouver un moyen de dissimuler son crime. Mary élabore alors un plan ingénieux pour se débarrasser de l’arme du crime.

Elle met le gigot à cuire, se rend au magasin pour établir un alibi solide et incite les policiers, amis de son défunt mari, à rester pour dîner. La fin prend un tournant à la fois ironique et cruel lorsque les policiers, à la recherche de l’arme du crime, finissent par manger le gigot. Une ligne retentissante et sinistre claque à la conclusion : « Et dans la cuisine, Mary Maloney se mit à rire. »

Cette chute brutale est le coup de maître de Dahl, remplacé dans le cadre de nouvelles orwelliennes par d’autres récits tels que « Le chandail de la sorcière » ou « Adieu bœuf », chacun d’entre eux explorant des aspects sombres de la nature humaine ou des situations absurdes mises en lumière par l’auteur.

Ces récits courts en fin de recueil convergent cependant vers un thème central : une critique douce-amère de la condition humaine et des normes sociales. Que ce soit par l’humour noir, la surprise ou l’effroi, Roald Dahl parvient à graver une empreinte indélébile dans l’esprit du lecteur. La fin de chaque histoire laisse une impression durable, remplie de méfiance et de contemplation sur la nature imprévisible et parfois sinistre du quotidien.

Analyse et interprétation

L’œuvre « Coup de gigot et autres histoires à faire peur » de Roald Dahl est une collection de récits macabres et surprenants, démontrant son talent unique pour mélanger cynisme et humour noir. Dans cette partie, nous nous concentrerons sur les thèmes principaux, l’analyse et les interprétations possibles de la fin de ces histoires qui continuent de fasciner les lecteurs.

Les récits de cette collection explorent des thèmes variés, mais ils partagent tous une fascination pour la nature humaine, souvent dépeinte dans ses aspects les plus sombres et intrigants. Parmi les thèmes récurrents, nous trouvons la trahison, la vengeance, l’absurdité de la condition humaine, et la justice poétique. Dahl excelle à tisser des histoires où les protagonistes, souvent des individus ordinaires, sont poussés dans des situations extraordinaires qui révèlent leur véritable nature.

En examinant la fin de ces histoires, on peut observer la signature de l’auteur : des dénouements souvent ironiques et inattendus. Prenons l’exemple de l’histoire la plus célèbre de la collection, « Coup de gigot ». La chute révèle un sens aiguisé de la justice poétique – l’arme du crime dévorée sous le nez des enquêteurs est à la fois hilarante et diablement intelligente. Dahl utilise ce twist final pour souligner l’ironie du destin et la futilité des efforts humains face à cet inéluctable sort.

En termes d’interprétation, certains voient dans ces fins une critique acide de la société de l’époque. Dans « Coup de gigot », on peut y lire une satire des forces de l’ordre, rendues ridicules par leur incompétence et leur naïveté. Dahl semble dire que la vérité est souvent plus étrange que la fiction, et que la justice n’est pas toujours rendue par des moyens conventionnels.

Une autre interprétation plus sombre pourrait être que Dahl souhaite nous montrer à quel point les apparences sont trompeuses et que le mal peut surgir des sources les plus inattendues. À travers les rebondissements imprévus et les retournements de situation, il incite ses lecteurs à questionner la moralité et la perception de justice.

Pour un aspect plus farfelu, on pourrait imaginer que la fin de « Coup de gigot » est une ode absurde à la domestique et à la nourriture. Dahl, grand amateur de la gastronomie, pourrait très bien faire un clin d’œil ici à la capacité de la cuisine à entrer dans les aspects les plus intimes de nos vies, remplaçant les drames humains par des rituels quotidiens aussi banals que le dîner.

D’un point de vue symbolique, le gigot d’agneau, généralement un plat festif représentant la paix et l’abondance, devient ironiquement l’outil d’un meurtre non élucidé. Cette contradiction souligne la capacité des objets quotidiens à être détournés de leur fonction initiale, devenant ainsi de puissants symboles de chaos.

En résumé, la fin des histoires dans « Coup de gigot et autres histoires à faire peur » incarne parfaitement le style de Roald Dahl : une fusion habile entre humour noir, ironie mordante et satire sociale. Ses dénouements ne se contentent pas de surprendre, ils forcent également à réfléchir sur la condition humaine, la justice et l’absurdité de nos existences. Roald Dahl livre ici une œuvre qui, derrière son apparente légèreté, cache une profondeur et une complexité bien plus grandes qu’il n’y paraît.

Suite possible

Suite sérieuse et probable : Roald Dahl est connu pour ses contes noirs et cyniques, et une suite sérieuse de « Coup de gigot et autres histoires à faire peur » pourrait suivre dans la même veine. Imaginons que Mary Maloney, après avoir réussi à tromper la police avec son gigot d’agneau meurtrier, commence à être obsédée par l’idée que quelqu’un pourrait découvrir son crime. Ses relations avec ses voisins, ses collègues et même ses proches deviennent de plus en plus tendues. Un détective perspicace, non satisfait par la clôture rapide de l’affaire, décide de réexaminer les indices, découvrant des contradictions évidentes. Mary, sous pression, commence à perdre pied et ses sursauts de paranoïa la trahissent. Elle tente peut-être alors de commettre un autre crime pour dissimuler ses traces, mais cette fois-ci, elle n’a pas autant de chance…

Suite plus fantaisiste : Prenons un virage plus décalé et imaginons que Mary Maloney décide de faire de son succès en matière de dissimulation de crime un usage lucratif. Elle ouvre une agence secrète de « conseils en règles du crime parfait » pour d’autres épouses mécontentes. Étrangement, elle devient une sorte de légende urbaine, une « Margaret Thatcher du crime domestique » que les autres femmes vénèrent. Chaque nouvel épisode suit une histoire différente à Canterbury, révélant des maris infidèles et des épouses machiavéliques. Entre comédie noire et satire sociale, Mary finit par devenir une héroïne malgré elle, jonglant avec les situations cocasses et les baffes du destin. Ce qui avait commencé comme une histoire de survie prend un aspect vengeur des plus rocambolesques.

Conclusion

En conclusion, « Coup de gigot et autres histoires à faire peur » de Roald Dahl est une œuvre fascinante qui nous emmène dans les méandres de l’esprit humain et nous confronte à nos propres réflexions sur la justice, la culpabilité et la moralité. La fin, déroutante et humoristique, laisse place à de nombreuses interprétations et ouvre la voie à diverses spéculations sur ce qui pourrait advenir par la suite. Que l’on imagine une Mary Maloney immergée dans une spirale de paranoïa ou réinventée en maîtresse des arts clandestins de l’élimination, les possibilités sont aussi nombreuses que stimulantes. Dahl, avec son style inimitable, nous offre une fenêtre sur des contes qui, bien que tissés de noirceur, parviennent toujours à nous divertir, nous surprendre et nous interroger. Pour les amateurs de récits mordants et intelligemment construits, ce recueil reste un choix incontournable.

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